所谓民族的，才是世界的，华流的，才是最吊的。

这两位毕生都是这样认为的，也用尽毕生所学，努力践行这一点。

他们也的确取得了很大的成就，甚至多次震惊了整个世界，获得了广泛的赞誉。

就好比这次《秦赋》的配乐《九歌》，就登上了非常权威的《亚洲音乐周刊》，引起了全亚洲乃至全世界的巨大关注。

但是光凭两个老头熬着夜，凭着老命点亮东夏传统乐的闪光，根本不足以掀起燎原之势啊。

反倒是东夏周边几大特区对东夏传统乐文化的汲取吸收越来越融汇贯通，很多不了解细节的老外在赞叹古老的亚洲文化时，也引发一轮周边特区对东夏音乐人的嘲笑。

《亚洲音乐周刊》在盛赞《九歌》之后，在文章的结尾却是这样写的。

“但让人叹息的是，如今东夏的年轻音乐人们，似乎变成了站在他们先辈肩膀上的矮子，他们的视线，他们的理想，永远超不过他们先辈们的手，所能触及的距离。”

意思很明白了，东夏音乐人在传统乐一道上，只知道空守祖先遗留下来的宝藏，却不懂得如何挖掘、利用、推广。

话说的很刻薄，但是庄、葛二人却只能忍气吞声，无法反驳。

没办法，如今的东夏乐坛在全球融合的大势以及资本追逐下，全都在照搬西方、仁川、鹿沼那一套，又有几个人认真研究传统音乐，研究所谓的“国风”？

在此之前，庄、葛二人也曾达成过一个共识，那就是想要推广东夏传统乐理，那就必须顺应世界形势，将其融入到流行乐，乃至是电影电视剧的配乐当中。

但除了他们，还真就没几个后辈能再从传统乐中汲取灵感，然后原创出“国风”通俗乐，获得更大传播力的能力！

而现在，他们似乎又看到了新的可能。