仁川那边也是不遑多让。

两个月前，仁川大剧院刚刚结束了一场世界巡演。

这次巡演中，他们不仅采用了唐笛、长鼓、奚琴、伽耶琴、洞箫等几十种民族传统乐器，又与钢琴、大提琴等西洋乐完美融合，在全球音乐圈都引发了极大的轰动。

不光是全球媒体对其盛赞有加，甚至多位享誉全球的顶尖音乐人，也在各自的社交媒体上不吝赞美。

交响乐大师彭斯·凯利是这样评价的：“我一直相信在人类文明的传承中，一部分基因就是深刻与音乐中的，在仁川大剧院的演奏中，我看到了一些难以置信的东西，我很难想象出他们的祖先到底是如何的聪慧才能创造出这么多种美妙的乐器，从他们的演奏中，我学习到了很多，这对我的创作也是一次难得的启发！”

大制作人希尔罗伊更是不吝赞美：“我已经迫不及待想尝试在自己的作品中融入的仁川传统乐器元素了，这实在是太美妙了，感谢仁川大剧院，感谢这个奇妙的民族，让我知道他们的祖先曾是那样的浪漫！”

种种评论和赞美之词，经过一向自负的仁川媒体再次夸大传播，全球俨然已经掀起了一股仁川传统音乐潮。

至少现在经过仁川媒体的夸大宣传，很多人都以为仁川的音乐历史真的就像他们说的那样辉煌而灿烂。

仁川大剧院，也因为这次成功的演出而得到了特区领导的接见，并且几位主创人员还获得了木槿花勋章。

不过东夏乐坛无论是歌手、制作人，还是新闻媒体，却大多对此不作评价。

不是气量小，更不是眼红嫉妒。

而是，瞧不起！

唐笛、洞箫、伽倻琴......不可否认，这些乐器在仁川音乐人手里确实被他们研究出了自己的特色，也有他们自己对乐器的理解在淋面。