母亲‘哎’了一声：“这是方夫人晒的水，明日准备浇花用的，你这孩子成日总是粗枝大叶的，再者说，天这么晚了，哪里有夜里送花插花的道理。”

丁璐吐吐舌头，乖乖坐到母亲身边来。

方夫人却笑笑：“丁姑娘性子爽直，很是可爱。”

“方夫人说笑了。”母亲道，“听说你们今日出去踏春，还巧遇在一起了。”

“我今日偶遇一位故人，那故人的女儿恰恰认得丁姑娘。”

“哦？那是谁家的女儿？”母亲问丁璐。

“她家姓唐，我也是今日才认识的。”丁璐不想多说唐笑笑，便岔开话题：“你们方才在说什么有趣的事儿呢？”

“说起那些大龄女子成亲的事儿，当笑话儿在讲呢。”母亲说着，不由道：“瞧我这脑子，方夫人，咱们方才说什么呢，就讲起这些了。”

方夫人道：“是说起那赵知州家的千金了。”

“哦？我鹃姐姐怎么了？”丁璐对位高权重者总能表现出一股子发自内心的热情。

母亲无奈一笑：“还能怎么，家境相貌人品，都没得挑。只是，他们赵家对姑爷挑拣得久了，把女儿给剩下了。”

“怎么剩了？我鹃姐姐现在不也是各家公子求亲的对象么？”

“那怎么能比往年呢，条件一年比一年降，据说五年前还有知府家的公子来求亲呢。”母亲叹了口气。

丁璐噘着嘴，感觉母亲这么说很灭自己家的威风，毕竟赵家现在有意于哥哥。

“那孩子今年都二十一了。”母亲道。

“啊？？？”丁璐也没想到自己的声音可以这样尖利，“鹃姐姐都，那么大了。我以前还只道她长得面老，原来是真老！比哥哥还大四岁呢！难怪哥哥不怎么乐意。”

连丁夫人都听得直蹙眉，年纪大的女人更忌讳听见老字。

还好画艺并未生疏，再配着上好的笔墨纸砚，和一番认真的女儿态度，想要画好一幅画并不难。

一盆墨兰，一壶酒，一对酒杯，后面的月洞窗外探进早桃和柳树的枝条，还有远处飞舞的小小白蝴蝶。

唐笑笑最擅长以写生的方式作工笔画。她一向认为，有诗情的人才适合作写意画，所谓诗在画中，画在诗中，这些需要意境的烘托。而自己，在这些方面实在匮乏。

于是，这么多年来，一直毕恭毕敬以写实的态度画画，以至于有个画画的朋友调侃她：你不如改行去摄影吧。

但，今日偏偏就需要这种作画技巧。找来当年父母喝酒用的酒壶，酒杯，又找那叫簪花的大丫头问清了在苏州时父母房内的轩窗样子，便信心满满地提笔作画了。

并非十足写实，只是以镜头般的方式记录了真实的墨兰、酒具和月洞窗，其他则以想象为主，花树枝条充满梦幻，点缀几只小小蝴蝶也是为了令画面生动起来。

没有画人物，有此情此物此景，足矣。

往往，我们思念起多年前的某个人，也是很少清晰地回忆其面孔身影，想到最多的反而是同其在一起的碎片般的记忆：某日深夜街灯的光影，某个清晨细密的雨丝，某一幕电影里长长的镜头，某一首老歌里颤颤的尾音，某一碗番茄鸡蛋面的亲切味道，某一个黄昏不绝于耳的海浪声……

我不过是把曾经那些年的早春收集起来，取一个碎片给父亲看。

只要找到准确的切入点，一个碎片足以令人疼痛并清醒。

母亲口中的春分欢聚，特别像一首诗里说的：

春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

因这元龙朝之前便是正史的元朝，再向前推，皆是正史。父亲也不难看出，这是五代诗人冯延巳的《长命女春日宴》。

春日宴会，夫妇祝酒陈愿，且是以妻子口吻娓娓道来，的确很应景。

但不知怎的，唐笑笑并不喜欢这首诗。

或许是现代女子的缘故，总觉得诗中的女子姿态颇低。若是从父亲的角度来看呢？应该会觉得自己娶了个很好的妻子吧，与之举案齐眉，白头偕老，好到不能再好吧。

但母亲之前又有什么不好呢，不是一直都是个贤妻良母么，如果现在那小三已经出现，又岂是几句贤德的祝酒词便能轻松挽回的呢？这首诗反倒像在不停提醒父亲：你有妻子，你有家庭，你不要胡思乱想。

越是这样，越是煎熬。求之不得，辗转反复。

就好像一个长跑运动员沿着长长跑道跑步，跑到一个岔路的时候，他发觉另一条路上鸟语花香，很吸引他，便想改变路线。但是，他深知自己应该沿着既定的跑道前进，于是便矛盾重重：要么沿着跑道枯燥无味地跑下去，要么如脱缰野马一般向另一条路上飞奔过去，要么，就是停留在这个岔路口，又憧憬又沮丧地发着呆。

这时候，如果在那规定跑道的方向树立一个指示牌，画上一个正确的箭头来引导他，往往会适得其反，他也许会觉得这是对自己的捆缚，说不定还会激起逆反心理。

想到这儿，笑笑将写好的那张《春日宴》撕掉了。

再者说，画本是自己画的，以女儿的口吻来题夫妻祝酒诗，也并不合适。

明朝之后的诗词，笑笑本无意剽窃，但无奈自己的才情薄薄，又偏偏在上一世为了能提高知名度，参加了个诗词大赛的节目，花了大半年的时间背了好几本子诗词，很多好诗好词都印在脑子里了，需要的时候就嗖嗖往外冒。笑笑想好了，绝不会把别人的作品署名是自己的，不问便罢了，问了，就说是海外一个叫中华国的诗人们写的，那个国家人才济济，纳兰容若，吴藻，汪国真，席慕蓉……