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又虚长了一岁,还是一事无成呵。我多么想跟谭校长一样,年年都是二十五岁啊……哈哈

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点唇,不仅有点"朱唇",还有点"樱唇"、"绛唇"。顾名思义,樱唇就是比红唇颜色要浅的粉红色,绛唇就是用绛色来涂唇。

此外,唐朝时期,女子妆容还有一项最重要的,即"假靥"。多数都是在化妆之前,用白粉在脸上刷出底色。唐朝女子以肤白为美,除了脸部、颈部之外,肩、臂等裸露在外的部分,都是尽量用铅粉涂白。今日倭国艺妓还保留着自大唐学来的化妆模式,把脸涂得像刷了一层白漆,而眉妆则是保持着盛行于大唐晚期的墨点妆,唇妆倒是依旧如同唐时的那样只画一个小小的樱桃嘴妆。唐时,女子唇妆以樱桃小嘴式的唇妆为美。

而唐初期、中期在"假靥"方面倒是不是那么追求像刷白漆一样涂厚厚的一层铅粉,只是根据个人的爱好,在脸上涂或浓或淡的粉底,已做接下来的妆容的底妆。

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崔氏和小清漪的妆容就是采用的这样一种淡粉底的妆容,只是胭脂、黛眉、花钿、面靥、斜红、点唇一点都不少。因着娘两个的素淡性格,倒是只是淡淡的妆饰,起码看起来不是满脸红、白、黄、绛的那种惊悚妆。

唐朝女子的艳丽,不仅在妆容,而且还在服饰服色。尤其是服色,有大红大绿为主,讲求艳丽多姿,而且有唐一场,以间以多种艳丽色彩的竖条纹格裙装为主,有禙子、披帛、半袖、长袖短衣为辅,有的还要在长裙上再加围一条短裙。总之,讲求色彩斑斓,多色搭配。

而自武德朝、贞观朝开始的初唐,发式上倒是比较简单,只有简简单单的发髻,髻上的饰品基本没有。至于凤冠等各种女式冠珮,在此时更是没有。唐代前期,流行的是半翻髻。此时,崔氏梳的发髻是流行的单刀半翻髻,小清漪因为年纪小小的原因,只能跟杜笛一个待遇,梳的是总角发式,只是别出心裁的在两个总角处各留出一绺头发,相互在脑后结成一个小辫子,看起来不失可爱与活泼。

崔氏和小清漪早早的就打扮停当,反而是较为简单装扮的杜笛倒是落在了后边。

不过,无论什么时代,永恒不变的是,男性的衣着打扮总是要简单、迅速的多。杜笛只是初到唐朝,不习惯唐式古装的穿戴,只能由侍女代劳,而一旦选定了服饰、鞋袜,一切就都迅速的完成了。

哦,对了,杜笛现在才知道,大唐的袜子不叫"袜子",而叫"足衣"。由文生意,就是脚穿的衣服,倒是也是贴切合适的很。当然,在没有橡胶和近代工业品的时代,带有松紧口的那种现代式袜口是别想了,而是在袜口的地方穿了根带子,以便能够系在腿上,以防脱落。

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一切打扮停当之后,崔氏检查了杜笛的穿戴都已妥当,便当先带着小兄妹两个像主院的大妇住处行去。

一路行来,因着是在内宅,路上行走的多是女侍、婢女、仆妇,见着这娘仨走过,个个停下行礼,称娘子、小娘子、小郎君的,纷纷问安。

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王氏所住的院落,即是相府的主院,杜笛母子三人住的其实是偏西的院落,小清漪还小,倒是跟崔氏住在一个大院落中,因着杜笛男孩的身份,年龄又已经八岁,自己倒是住了一个较小的院子,也有自己单独的侍女、婢女、小厮使唤,还有个奶娘,只是因为杜笛已经渐渐大了,奶娘倒是逐渐开始做起了杜笛小院内管家的角色,至于对外,则是有着一个三等管家专门负责杜笛的事务。

杜笛作为一个庶生子,尚且有着不小的服务团队,何况是作为相府夫人的大妇王氏,排场更是不小。

还没有走进院落,杜笛就发现院子外围,与前院相接之处的花门,就侍立着一个一等服色的管家,几个二等服色的管家,男仆、小厮更是八九个,而往来交接的更是高等服色的侍女和仆妇女管家,但有王氏命令传下,侍女与仆妇即可传于外侍的男管家等。

而院落中,光是侍立于道边的侍女、婢女就有十几个。而正堂王氏所在的地方,四扇大纱窗半开,推拉式的门掩着一页,留下一门处,由此门空处,就可以看见一个四旬左右的贵妇人坐于矮榻之上,榻之前的案几上,摆放着折页式的书册,几侧小案上尚有几幅卷轴,靠墙一侧,尚有一大肚、长颈、阔口的立瓶,内中更是装有多卷卷轴。

杜笛看到这个贵妇人,脑海中记忆突然跳了出来：哦,这就是杜如晦的夫人,妻以夫贵,被封为国夫人的杜如晦正妻王氏了。